Режиссер - Дмитрий Крестьянкин
Театральный музей (Санкт-Петербург)
Продолжительность
1 час без антракта
Сенсацией питерский спектакль Дмитрия Крестьянкина на московском фестивале “Вдохновение” не стал. Те, кто видел “Красный фонарь” в северной столице, предупреждали, что он очень хорош. Но ожидаемый фурор произвел. Благодарность организаторам “Вдохновения” за отличный выбор спектаклей. И вторая – за то, что показов “Красного фонаря” аж четыре. Все желающие всё равно не посмотрят – в зале всего 70 мест, но успеют многие.
Красный фонарь всех раздражает. Красный фонарь — это замена спектакля.
Это как если бы вы пришли на спектакль про Теляковского, но увидели бы что-то другое.
Про Теляковского никто не знает.
Про директора Императорских театра, в самом деле, мало кто знает. Даже 14 тысяч страниц его дневников – а вёл он их двадцать лет ежедневно – изданные в полном объеме, не исправляют ситуацию. В его воспоминаниях – много слов о театрах и жизни вокруг него, о балеринах и певцах, великом князе и полиции, о балетоманах и революционерах, но не о себе. Владимир Аркадьевич – летописец. Так что фонарь и вправду красный.
В Питере спектакль играют в Театральном музее, в той самой комнате, где до революции располагалась дирекция императорских театров. История в истории. В московском ДК культуры на ВДНХ помещение отгородили в современном фойе, установили сцену-подиум, на неё – большой железный ящик с выдвижными ящиками – архивный – и поставили стулья для зрителей с трех сторон (и да, видно везде отлично). И знаете, в современном антураже всё равно отлично работает!
За скучным определением “эпистолярное действие о дирекции Императорских театров” прячется живой, эмоциональный, динамичный, иммерсивный, в общем, полноценный спектакль.
Актерский дуэт Максима Сапранова и Ивана Капорина и режиссер Дмитрий Крестьянкин сотворили маленькое театральное чудо. От Ивана Капорина я глаз отвести не могла. Как он виртуозно перепрыгивает из роли в роль, мгновенно меняет веер манерной Матильды Кшесинской на чёрную олимпийку (босяк же про происхождению и по сути) Федора Шаляпина, а вместе с реквизитом – и внутреннюю суть.
В архивном шкафу хранятся письма. Много писем на красной бумаге в красных конвертах. С требованиями, просьбами, ультиматумами, предложениями, вопросами, благодарностями Теляковскому. Письма и воспоминания, которые складываются в объёмную картину жизни людей искусства накануне революции. Вереница великих и не очень – Шаляпин, Кшесинская, Мейерхольд, великий князь – и к каждому нужно найти подход. Зрителей просят помочь Теляковскому сделать выбор в той или иной ситуации. Забрать роли у стареющей балерины? Снять Мейерхольда? Отменить спектакль, который придут срывать анархисты? Замять скандал с Шаляпиным и “Жизнью за царя”? А спеть хором “Дубинушку” слабО?
Зал поначалу несмело, но с каждым вопросом все более активно включается в спектакль. Чтобы к финалу, вместе с Теляковским, прийти к неутешительному выводу.
Нам кажется, что наш выбор на что-то влияет. А потом однажды выбор делают за тебя. И ты уже ни на что не влияешь.
Красными конвертами с письмами из прошлого, сегодняшним рэпом и современной одеждой и аксессуарами Крестьянкин, словно стальными тросами, связал наше сегодня с их вчера. Как говорил Столыпин “за десять лет в России меняется все, за двести [за сто – тоже] – ничего”.
Здесь можно найти краткую версию воспоминаний Теляковского. А все шесть томов дневников есть только в бумажном виде.
Больше в телеграмм-канале.
