Летучий Голландец

На входе в зал капельдинер раздает листовки. “Внимание! Из колонии сбежал особо опасный преступник”… Такой вот “Летучий голландец”.
Константин Богомолов привычно эпатирует публику, сдирая с оперы Вагнера флёр мистики и романтики.

Рихард Вагнер – это “тяжёлый люкс” в опере. Вагнером проверяют уровень театра – не всякая труппа потянет, не всякий дирижёр сможет. В Новой опере всё получилось. “Летучий голландец” – это совместный проект с Пермским театром. Постановочная команда – из тех, что делают хиты. Художник Лариса Ломакина, неизменный партнёр Константина Богомолова. А дирижирует “Голландцем” сам Филипп Чижевский. Так что не все смотрели на сцену – кто-то не мог глаз оторвать от оркестровой ямы и рук, почти по-балетному парящих рук.

Чижевский же и выбрал к постановке первый вариант оперы Вагнера – тот что, без антракта и без сентиментальных вставок. Трагедия должна и звучать трагично. Хотя нет-нет, да проскальзывал в каких-то моментах лёгкий опереточный привкус.

Режиссер Константин Богомолов, конечно, опять эпатировал публику. Но если зритель драмтеатра уже ко всему привычный, то зритель оперный, чинный, с премьеры бежал, теряя клатчи. Теперь скучно – зритель пошел подготовленный.

Действие Константин Богомола переносит в русскую глубинку образца 1993 года, а неприкаянным трагическим героем, летучим голландцем, поборником женской верности режиссер делает маньяка-убийцу, сбежавшего из колонии строгого режима.

1993. Тяжелый год – комментирует режиссер. И очень точно воспроизводит его особенности. Время ликера амаретто, челноков, сновавших в Москву и назад и “Фаины” от группы На-На.

Неподалеку от глухой деревни Бураны разбивается самолёт с … мертвецки пьяными артистами московской оперетты. В 90-е и в самом деле главным развлечением населения (и артистов тоже) было бухать.
А “голландец”, оказавшийся на месте катастрофы, находит костюм мистера Икс, а тела артистов превращает в “консервы”.

Богомолов не церемонится – его история утрирована и полна отсылок к известной зрителю популярной культуре, сарказма и злой иронии, опереточных совпадений и стереотипных персонажей. Чего стоит геолог Георгий, в валенках и с гитарой, с репертуаром барда, приехавший из Москвы в тайну на поиски романтики. Или главная героиня Сента, простая деревенская, но романтишная девушка с косой и в сарафане, увлекающаяся психологией с “синдромом спасительницы”. Она и влюбляется в персонажа с листовки “разыскивается!”

Это совершенный диссонанс. Играют и поют Вагнера, не меняя ни слова, ни ноты, а на сцене разворачивается современная история кровавого, но с понятиями о чести и верности, маньяка, резавшего горло каждой своей неверной жене.

Имя Богомолова приводит новых зрителей в Новую оперу сразу на Вагнера. Я не ценитель жанра и меня два часа не покидало ощущение, что я смотрю драматический постмодернистский спектакль, разыгранный под классическую музыку. И это прекрасно:) Не уверена, что смогла бы переварить Рихарда Вагнера с таким же удовольствием в его традиционном виде.

Ключи от корабля – на сайте Новой оперы. Понадобятся наушники и уши, свободные на час – и Вагнер с его голландцем станут куда понятнее.