Вий. Домыслы

Решила всё-таки дописать, чтобы опубликовать в канале фотографии этого спектакля. Это инфернально прекрасный спектакль. Невыносимо – до смЕрти (и после нее) – красивый.

В отношении текста “Вечера на хуторе” Александр Цереня следует за учителем. Он деконструирует гоголевский текст и собирает его заново, в нужном ему порядке. Дорисовывает, домысливает. А добавленный сюда же эпизод из гоголевской “Женитьбы”, в котором жених бежит через окно, достраивает причинно-следственные связи.

“Вия” Александр Цереня ставит как историю Паночки, папиной дочки, девочки-припевочки, которая впервые полюбила, но так не вышла замуж. Жених – тот самый философ-богослов Хома Брут (Николай Рысев), которого Отец, по последней воле дочери, привел читать молитвы…

Паночка (Вера Енгалычева) – звонкая хрустальная куколка в летящей балетной пачке и на пуантах. Вечная невеста. Фата как напоминание о несостоявшейся свадьбе. А обиженная женщина чаще всего превращается в ведьму. Многочисленные отражения (сценография и свет Нанны Шех) слово открывают портал в зазеркальный потусторонний мир.

Но своим “Вием” Цереня открывает и другие смыслы. Это спектакль и про другую любовь – родительскую. Какой нежностью, каким обожанием озаряется лицо Отца (Иван Орлов), когда он любуется своей Паночкой. Любовь безусловная, слепая, вечная, всепрощающая.

И здесь, конечно, накал чувств совсем другой. Любовь между Фомой и Паночкой я допускаю. А отцовскую – вижу. Кажется, её даже потрогать можно.

И Вий тоже будет. Чертовски прекрасный и все равно смертоносный.

Спектакль играют примерно раз в два месяца на сцене ВШСИ. Показы бутусовцы анонсируют у себя в канале. Билеты заканчиваются быстро – счёт на минуты. Время вспомнить Гоголя есть – здесь, как и на спектаклях Юрия Бутусова, нужно помнить первоисточник.